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南画北渡
中国画的鉴定历史,从十二世纪到今天,几个重要的关键人物分别是:米芾、赵孟頫、董其昌、梁清标和乾隆等五人。他们每个人都有主张,正误并存,特别是乾隆,他是书画鉴定误区的集大成者。然这正是权力使然,清朝取代明朝,势强力大,使得收藏圈从江浙地区北移到清官内府,从散落于民间的收藏渐渐向皇宫集中,其间变化颇大,真迹赝品并过,过程藏者秘辛,往往被人忽略。作者刘金库长时间研究远方面,从藏家到伪作,从鉴定到调包等,天津画室资料,交叉考据,为“南画北渡”的移转过程拔云见日,值得一探究竟。

第一章 谁掌握了中国书画鉴定的发言权

明代实行两京的制度(北京是首都,南京是陪都)始于明成祖朱棣发动事变之后,这是中国历史上独有的现象,即在北京、南京各有一套“六部”(吏、户、礼、兵、刑、工六个部)之制,基本上均由文官担任。北京“六部”掌握着实际的权力,而南京的“六部”,最初是明太祖朱元璋所留下的班底,后来是明朝专门安排闲职官员的地方。

明代的文官权力十分庞大,这与明太祖对武官的大加挞伐有着直接的关系,许多高级武官之职是由文官出任,甚至在边界兵起之际,也由文官率兵征讨。黄仁宇曾指出:“在本朝(指明朝——作者加)历史上除草创时期的洪武、永乐两朝外,文官浚驾于武官之上,已成为绝对趋势。多数的武官不通文墨,缺乏政治意识,他们属于纯技术人员。即使是高级武官,在决定政策时,也缺乏表示意见的能力,偶或有所陈献,也绝不会受到文官的重视。

第一节 明代文人官僚与他们的书画收藏

明朝取代元朝,变革了近百余年来的政治结构与社会组织,在各个方面透露出“复古”的倾向。明代文学艺术在复古主流思潮的引领下,具体的艺术创作并没有恢复到汉唐盛观。明代文人的变化过程是“国朝士风之敝,浸淫于正统(1436~1449),而糜溃于成化(1465~1487)。”明代的思想发展,文人早期是宗守“程、朱之学”,以“即物穷理”为学道工夫。王守仁从“百死千难”中悟出“致良知”之义——“致吾必良知,天理于事事物物,则事事物物皆得其理矣。”此理论使学者由心外求理,返本归源。在绘画领域中,以陈洪绶、吴彬为代表的晚明的变形主义作品的出现,是以“复古”为前提,进入独创风格的境界。如陈洪绶的《捕蝶图》则是其中最为代表的作品。庄子梦中变成蝴蝶,蝶即庄子,庄子即蝶。在陈洪绶笔下变成共栖的关系。文学艺术中的反讽与晚明的纳贿之风形成鲜明的对比。文章来源:天津画室


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