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美国纽约艺术区的兴衰启示
 

最近一段时间,媒体上不时出现京城一些艺术区面临被拆除的报道。艺术家的被迫迁徙,城市规划、商业利益与原生态文化空间的冲突,其实在国外也是常见的。在现当代纽约历史上,艺术家和画商为寻找廉价房租和合适空间的主观行为,客观上曾导致了纽约城市建设和立法的相关变化。这些变化,不仅使艺术家生存空间得到认可或者有了起码的改善,而且影响了社会时尚和当代文化;影响了纽约整个城市,甚至波及到世界其他城市。

天津画室了解,19世纪末20世纪初的格林尼治村,是当时美国城市生活的缩影。富人住宽敞豪宅,银行家和职员住高层公寓,爱尔兰和意大利新移民住经济公寓。艺术家、作家、波西米亚浪人们呢?住稍加改造的老房子。

格林尼治村聚集着很多文学家,汤姆斯·佩恩晚年在这里生活,爱伦·坡换住过好几处房子,沃尔特·惠特曼的住处离这里不远,亨利·詹姆斯出生在华盛顿广场,马克·吐温把这里当作自己的家。那时以视觉艺术创作为业的画家、雕塑家、摄影师和商业艺术家们,作品的尺寸较小,除了喜欢有天窗和向北的工作室,与作家和诗人相比没有特别不同的空间要求。格林尼治村最鲜明的特色,就是“村”中住着让保守阶层人士看来无论穿着和举止都很怪异的艺术家。

两次世界大战,给美国带来两大批来自欧洲的新移民。格林尼治村像纽约其他地方一样,人口数量剧增。地产开发者伺机进行重新开发,原有的小尺度街道、风格多样化的建筑和浪漫的艺术气氛,逐步被符合最低居住标准但是密度和高度迥异于过去,而且品位一般的高层公寓所取代。到20世纪中期,占绝对数量的中产阶级住宅,价格不是艺术家能够考虑的。这实际上驱使着艺术家们另谋活路。而没有经历大面积大规模开发的苏荷(SOHO),自然吸引了艺术家的目光。苏荷在格林尼治村南边,名字原意是休斯敦街以南地区(south of Houston)。20世纪上半叶,这里是纽约的轻型加工业基地。战后的抽象表现主义和波普艺术作品,具有19世纪沙龙画艺术家不可想象的大尺寸和多种媒介。原在格林尼治村、东村等地的艺术家,逐渐感到老房子的小空间不得施展。与此同时,战后轻型加工业走向萧条,苏荷地区空置的车间和库房是敞开的LOFT,具有一般居住建筑所没有的、未经隔断的大空间,成为艺术家青睐的地方。随着工厂的慢慢撤离,艺术家不断进入。到上世纪50年代晚期,苏荷已成为纽约艺术家密度最高的地方。

天津画室告诉大家但最终使苏荷成为西方当代艺术重镇的重要因素,还是商业画廊的进入。到1976年,这块弹丸之地云集的画廊已经超过70家。到上世纪80年代末,各类大小画廊达200多家。苏荷闻名纽约,随后闻名世界,其艺术家工作室和住所具有的散漫而有秩序、不昂贵却有品位的自然风格,经过媒体的宣传,一度成为家居时尚。参观苏荷的画廊,一度成为有闲阶级妇人别致的活动内容。到上世纪八九十年代,苏荷作为一个城市老旧地区的转型成功,它对大众文化的影响,受到了商家的关注。著名服装和化妆品公司纷纷进入苏荷,建立旗舰店专卖店,苏荷的街道变为精品街。这样的多方压力,使苏荷的建筑空间成为紧俏商品,最终落实为持续上扬的房租。苏荷的画廊开始了规模空前的大迁移。

20世纪60年代率先进入苏荷的库柏画廊,再次领风气之先,迁往切尔西。此后短短几年间,所有重量级画廊,也陆陆续续撤离苏荷,拥向切尔西。

切尔西地区有一个极其醒目的历史遗迹——延绵数里锈迹斑斑长满杂草的废弃高架铁路。在画廊进驻以前,铁路桥两侧一派凋敝景象。而如今,切尔西画廊的数量,已超过鼎盛时期的苏荷。到21世纪初年,从20街到26街这个画廊区中心地带已接近饱和,房租也看涨,迫使后来的画廊继续往北铺开。废弃铁路像一根绳子,南北纵贯整个切尔西,把有画廊藏身其中的建筑物连接起来。当画廊区即将形成而尚未形成的时候,切尔西不仅吸引了更多的画廊和参观者,而且吸引了住宅开发商、大型传媒企业公司和零售商。当年在苏荷显现的发展顺序——艺术家到画廊再到商家,在切尔西被压缩,所有看中切尔西前景的利益集团和个人摩肩接踵几乎同时扑来。他们都懂得一句话:历史的经验值得注意。写这篇文字时,我当然会想到巴比松和枫丹白露,想到巴黎的左岸和蒙巴纳特高地,想到伦敦的苏荷和塔桥东南的那一片,想到北京日益商业化的798、红砖的宋庄和已被消灭或等待被消灭的画家村,想到已然小布尔乔亚得不行的上海苏州河畔那一段,想到许多类似的地方。尽管时空和文化迥异,我相信纽约的故事,纽约之外的人可以理解,也有意义。

20世纪40年代,LOFT这种居住生活方式首次在纽约苏荷出现。艺术家们利用废弃的工业厂房,从中分隔出居住、工作、社交、娱乐等各种空间,在浩大的厂房里构造各种生活方式,创作行为艺术,或者办作品展。20世纪后期,LOFT这种工业化和后现代主义完美碰撞的艺术,逐渐演化成为了一种时尚的居住与工作方式,并且在全球广为流传。北京798与深圳518就是中国现代LOFT文化的典范。文章来源:天津画室


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